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WDR 3 OPERNBLOG

Bayreuther Festpiele - Das Rheingold

WDR 3 Opernblog

Ein ungewöhnliches Sängerdebüt, eine peinliche Panne oder vielleicht ein Skandälchen? Im WDR 3 Opernblog berichtet WDR 3 Musikredakteur Richard Lorber über Oper vor und hinter den Kulissen.  |  mehr

Szene aus dem 3. Akt von „The Greek Passion“ bei den Salzburger Festspielen 2023

14.08.2023 - Bohuslav Martinů, „The Greek Passion“ bei den Salzburger Festspielen

Die „Griechische Passion“ von Bohuslav Martinů, die letzte Oper des 1959 gestorbenen tschechischen Komponisten, ist ein Monument, schon vom Thema her. Die Oper geht zurück auf den Nikos Kazantzakis‘ Roman „Christus wird wiedergekreuzigt", den Martinů als englische Übersetzung kannte. Deswegen schrieb er sich selbst sein Libretto auf Englisch. Das Stück spielt während des griechisch-türkischen Kriegs um 1920.  |  mehr

Szene aus dem 3. Akt von Verdis „Falstaff“ bei den Salzburger Festspielen 2023

13.08.2023 – Verdi, „Falstaff“ bei den Salzburger Festspielen

Gerald Finley ist kein typischer Falstaff. Dafür ist er zu schlank, zu drahtig, zu kultiviert in seiner Erscheinung. In der hellbraunen Arbeitsmontur, in den ihn die Ausstatterin Anna Viebrock gesteckt hat, wirkt er immer noch wie ein solider, vertrauenswürdiger Zeitgenosse. Er singt auch nicht, wie man sich einen Falstaff vorstellt. Seine Sentenzen über die Bedeutungslosigkeit der Ehre, klangen wie eine gutgemeinte, kantabel vorgetragene Belehrung, nicht wie ein Spottlied.  |  mehr

Sabine Devieilhe als Susanna im 4. Akt von „Le nozze di Figaro“

12.08.2023 – Mozart, „Le nozze di Figaro“ bei den Salzburger Festspielen

Mozarts drei Opern auf Texte von Lorenzo da Ponte sind philosophische Lehrstücke über das Wesen des Eros in Theaterform. Bei „Don Giovanni“ und „Così fan tutte“ ist das offensichtlich. „Le nozze di Figaro“ wird dagegen oft als aufklärerisches Politikstück gezeigt, nämlich dass der bürgerliche Stand gegen die Privilegien des Adels aufbegehrt. Martin Kušej, derzeitiger Direktor des Burgtheaters, hat bei seiner Neuinszenierung für die Salzburger Festspielen das Stück radikal in die Sphäre des Erotischen und die damit verbundenen Machtverhältnisse zwischen den Geschlechtern zurückgeführt. Gezeigt wird, wie Frauen mit Männern umgehen, die glauben, sie besitzen zu können, was ja an vielen Stellen der Oper durchschimmert, etwa wenn der Graf sich rasend eifersüchtig gebärdet, zugleich aber Liebesverhältnisse mit der größten Selbstverständlichkeit pflegt.  |  mehr

Vladislav Sulimsky (Macbeth) und Asmik Grigorian (Lady Macbeth)

11.08.2023 – Verdi, „Macbeth“ bei den Salzburger Festspielen

Schon nach den ersten Tönen der Ouvertüre fragt man sich, ob Philippe Jordan eine andere „Macbeth“-Musik präsentieren würde, nämlich eine aus dem Geist des frühen Verdi mit einem beherzt drauflos spielenden Orchester, bei dem die Virtuosität und Klanggewalt der Bläsersektion im Mittelpunkt steht. Tatsächlich blieb das der beherrschende Eindruck bis zum Schluss, wo Malcolm die Truppen zum Kampf gegen Macbeth aufruft. Das war eine lärmende Kriegsmusik, die furchteinflößend wirkte.  |  mehr

Cecilia Bartoli als Orfeo in: „Orfeo ed Euridice“

10.08.2023 – Gluck, „Orfeo ed Euridice“ bei den Salzburger Festspielen

Zur Opernkonvention des 18. Jahrhunderts gehört das „glückliche Ende“, so auch in Glucks „Orfeo ed Euridice“. Nachdem Orfeo sich umwendet und Euridice anschaut, hat er sie für immer verloren. Es gibt aber noch eine Schlussszene, in der Amor beide erlöst. Für den Regisseur Christof Loy ist das nicht plausibel. Er hat sich mit dem Dirigenten Gianluca Capuano darauf verständigt, stattdessen noch einmal den Trauerchor vom Beginn singen zu lassen, nachdem Orfeo seinen Selbstmord angekündigt hat.  |  mehr

Schlussbild von "Götterdämmerung" bei den Bayreuther Festspielen 2023

01.08.2023 – Wagner, "Götterdämmerung" bei den Bayreuther Festspielen

Catherine Foster als Brünnhilde steht am Schluss von Wagners „Götterdämmerung“ auf dem Boden eines abgelassenen Swimmingpools, in dem sich, seit Siegfried und Hagen zugange waren, allerlei Unrat angesammelt hat und – erschreckenderweise – der abgeschlagene Kopf von Brünnhildes Begleiter Grane (in der Inszenierung von Valentin Schwarz ist er kein Pferd sondern ein Mensch). Brünnhilde liebkost den Kopf und singt dazu ihre Abschiedsworte.  |  mehr

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